В.И.Заболотного в Киеве (Контрактовая площадь,4) состоялось открытие выставки плакатов «Французская архитектура». Французская архитектура второй половины XX века

26 сентября 2001г. в здании Государственной научной архитектурно-строительной библиотеки им. В.И.Заболотного в Киеве (Контрактовая площадь,4) состоялось открытие выставки плакатов «Французская архитектура». Инициаторами выставки выступили Французский Культурный Центр и библиотека, которые уже несколько лет активно сотрудничают. Открыл выставку директор Французского Культурного Центра в Украине Бенуа Витс. Он подчеркнул, что правительство Франции всегда считало строительство и архитектуру важнейшим государственным социальным делом, уделяло много внимания поддержке строительной отрасли, выступало заказчиком крупных проектов в области жилищного, общественного и промышленного строительства. Эта особенность нашла свое отражение в представленной экспозиции.

Параллельно с иллюстрацией различных объектов строительства приводится анализ исторической ситуации, которая вызывала к жизни те или иные течения в архитектуре. Показана роль государства в этом сложном процессе. Выставка охватывает период между 1950 и 2000 годами, делится на две части. Первая часть носит название «Государственное дело или постоянство кольбертизма», вторая - «Память и современность, или как трудно сегодня проявлять оригинальность в творчестве». В первой части выставки представлены крупные проекты, которые были вызваны общественным заказом. Государство-заказчик начинает послевоенное строительство, финансирует возведение государственного жилья, вынуждая тем самым архитекторов к переосмыслению массовой архитектуры и проблем урбанизма. Вторая часть выставки показывает архитектурные проекты через их связь с культурным наследием. Особенностью Франции является то, что ее городские ансамбли сложились очень давно, в них много архитектурных и исторических памятников, которые находятся под защитой государства. Современные архитекторы обязаны разрабатывать специфические и интересные проекты, которые бы гармонично вписывались в существующую застройку.

Государство и архитектура: сотрудничество и разногласия 1950-1960 гг. В первые послевоенные годы самой важной проблемой было восстановление городов, разрушенных войной. Создание Министерства восстановления и урбанизма стало ответом государства на эту ситуацию: именно это министерство организует и финансирует восстановление разрушенных городов.

Архитекторы не были готовы к решению новых задач. Восстанавливаемые строения получаются эклектичными по стилю. Образцом восстановления разрушенного города, по мнению французов, является Гавр (арх.

О.Перре). Рисунок города складывается из больших прямоугольных объемов, широких магистралей, бетонных сооружений простых форм. С середины 50-х годов проблема восстановления уступает место проблеме нового строительства. Речь идет о массовом строительстве социального жилья для миллионов людей нуждающихся в улучшении жилищных условий. Государство объединяет усилия специалистов для создания индустрии жилищного строительства. Новая ситуация порождает новую урбанистическую концепцию - концепцию «большого ансамбля» - и новый архитектурный стиль «хард-френч». «Большой ансамбль» (жилой микрорайон) возводится обычно на голом месте, и состоит из продольных и поперечных протяженных домов-сундуков с вкраплениями домов-башен.

Этот стиль еще называют «архитектурой подъемного крана». Французы считают, что одним из негативных результатов государственной политики, которая отдала предпочтение бетону и промышленному изготовлению конструкций, стало исчезновение многих специальных и традиционных приемов строительства. 1960-1970 гг. Волюнтаристская политика государства, направленная на решение жилищной проблемы, развивается во время правления де Голля. Ее поддерживает коммунистическая партия. «Большие ансамбли» вначале даже нравятся жителям: они предоставляют современный комфорт тем слоям населения, которые его не имели. Однако, по прошествии нескольких лет, в массах распространяется критика: начинают говорить об изолированности этих микрорайонов от центра города, «мрачности» бетона и о сходстве прямоугольных зданий с «кроличьими клетками». Новая генерация архитекторов присоединяется к критике технократической версии принципов Афинской хартии (автор - Ле Карбюзье), в соответствии с которой велись жилые застройки, и предоставляет свое видение урбанистики и архитектуры. Волна протестов, которая поднялась во Франции в мае 1968г., направляет критику на правительство и коммунистическую партию, а также на основной принцип массового жилья - триаду «memarkero, boulot, dodo» (метро, работа, кровать). Одним из центров движения становится факультет архитектуры Школы изобразительных искусств: преподавание на нем провозглашается политически, социально и культурно «реакционным» и парализуется настолько, что Андрэ Мальпо, министр, которому подчиняется это учебное заведение, принимает решение заменить «старую школу» более демократичной и открытой современным социальным и культурным процессам.

1970-1980 гг. Государство постепенно отказывается от идеи «больших ансамблей» в пользу идеи «нового города». Речь идет о создании не в предместье, а на определенном расстоянии от существующих агломераций, целых городов, т.е. многофункциональных, способных к гармоничному развитию метрополий. Эти новые города в парижском регионе, а также недалеко от Лилля и Лиона, по-настоящему развиваются в 70-80 годы и становятся действительно архитектурными лабораториями. Отсюда их большая роль в расширении новых идей, появлении новых архитекторов, в стилистическом поиске. Избрание в 1974 г. президентом Валери Жискар д,Эстена приводит к изменению урбанистической и архитектурной политики государства.

Новая регламентация запрещает строительство очень высоких зданий и стимулирует создание урбанистических форм, гармонирующих с окружающей средой. В 1977 году принимается закон, которым предусматривается проведение комплекса мероприятий (в частности, конкурсов), которые призваны обеспечить архитектурное качество общественных зданий. Архитекторами активно ведутся поиски альтернативы стилю «хард-френч». Новые типы зданий появляются во время обновления старых центров, например, в Эвре, где архитектор Жан Реноди создает жилые дома сложной конфигурации, используя озелененные террасы. В новых городах, таких как Мари-ля-Валле, Анри Сириани создает нео-реалистический комплекс, единодушно одобренный международной критикой.

1980-1990гг. Конец семилетнего президентства Валери Жискар д`Эстена отмечается торможением развития архитектуры. Но приход к власти Франсуа Миттерана позволяет французской архитектуре снова выйти на широкий международный простор благодаря так называемой политике «больших работ». Примерами изменения ситуации является строительство Института арабского мира в Париже (арх. Жан Нувель), Школы танца Парижской оперы в Нантери (арх. Кристиан де Портзампарк). В отличие от тридцати предыдущих лет, социальное жилье в этот период не является центральным элементом архитектурного творчества.

Тем не менее, продолжаются государственные заказы на него - строится много «обыкновенных» зданий. Среди престижных проектов новой генерации архитекторов выделяются детский сад Пеллепорт в Париже (арх. Франсис Солер), лицей фотографии и кинематографии в Мари-ля-Валле (арх. Кристиан Оветт), Технический городок мэрии Парижа (арх.Мишель Каган).

Специалисты по реконструкции старых промышленных зданий, архитекторы Райхен и Робер, превращают бойни в Ля Вилетт в Научно-промышленный центр и зал Тони-Гарнье в Лионе в Многонациональный центр, а затем бывшую шоколадную фабрику Менье в Нуазьеле - в штаб-квартиру фирмы Нестле. Группа Валод и Пистр, в свою очередь, переоборудует склады Лене в Бордо в Культурный центр. Жан Нувель значительно трансформирует лионский оперный театр, который стал слишком мал, покрыв его высоким сводом из металла и стекла. 1990-2000 гг. Размышления о городе и архитектурном наследии, начатые 20 лет тому назад, становятся более зрелыми. В старинных центрах внимание уделяется сохранению типо-морфологических особенностей городов и отступлениям от них. В 90-е годы, наконец, снова возрастает авторитет французской архитектуры. Этот феномен связан, в частности, со стремлением лучших архитекторов не противопоставлять память и современность, а наоборот, соединять их. Признание французской архитектуры выразилось в присуждении Кристиану де Портзампарку в 1994 г. самой престижной, наивысшей международной награды, которую может получить архитектор, - премии Притцкера.

Сооружение Кристианом де Портзампарком Городка музыки в Париже, которое длилось более 10 лет, укрепляет позиции архитектора. Задуманный как часть большого города, благодаря удачному решению, этот городок гармонично вписывается в центральную часть Парижа. В последнее десятилетие XX века строится множество учебных зданий, музеев и библиотек: Музей истории первой мировой войны в Перрони (арх. Анри Сириани, 1995 г.), Археологический музей в Сен-Ромен-ан-Галь (арх. Шекс и Морель, 1996 г.), Университет искусств и гуманитарных наук в Гренобле (арх. Лакатан и Вассаль, 1996 г.) и др. Их можно объединить, несмотря на большие различия в архитектурном почерке, общим устремлением работать с пейзажем, городским или сельским, в зависимости от места постройки. Конец XX века - начало XXI века во Франции характеризуется новым подъемом в социальном, культурном и художественном плане.

Французская архитектура вновь выходит на международную арену. Основной задачей архитекторов во Франции является перемоделирование жилых микрорайонов и перепланировка новых городских центров, которые были построены в последние 20-30 лет вокруг больших городов, создание в них более комфортных условий жизни. Кристиан Портзампарк: нужно вернуть мечту Кристиан Портзампарк - выдающийся архитектор современности, обладатель самой престижной премии в области архитектуры за 1994г. - премии Притцкера. Во Франции он считается архитектором - нарушителем традиций, ставшим классиком. Родился Кристиан Портзампарк в Касабланке (Марокко) в 1944 г. В 1975-1979 гг. он создал квартал От-Форм в Париже, в котором применил свою концепцию квартала - острова, открытого улице. Этот же принцип был применен при проектировании жилых кварталов в Марселе, Нанте и Монпелье. Портзампарк является также автором ряда зданий, предназначенных для служения искусству: Консерватории имени Эрика Сати (Париж, 1981-1983 гг.), Балетной школы Парижской оперы в Нантерре (1983-1988 гг.), Городка музыки (1990-1995 гг.).

Сложность последнего проекта приводит к тому, что архитектор создает этот объект в качестве фрагмента большого города. Начиная с 1990 г. карьера архитектора выходит на международный уровень. В 1994 г. он строит башню Бандай в Токио, жилые дома в г.Фукуока (Япония), в 1995г. - небоскреб LVMH в Нью-Йорке. В последнее время архитектор получил заказ на строительство филармонии в Люксембурге и посольства Франции в Берлине, одновременно идет изучение проекта расширения кинотеатра Пате Тушински в Амстердаме.

Из высказываний архитектора О строительстве за рубежом. Работа за границей придает новые творческие силы. В Японии приходилось строить дома одновременно в японской традиции и в западной, поскольку в них были наши, европейские кухни. Опыт работы за границей позволил мне создать дома гораздо более интересные, чем во Франции, где план обычно слишком застывший и традиционный. За границей ни для кого не проблема, если в спальню нужно проходить через гостиную, не заходя в коридор, что ограничивает площадь. С другой стороны, посторонний взгляд позволяет найти более оригинальное решение, чем местным архитекторам, привыкшим к стереотипам собственных стран.

О градостроительных решениях. На протяжении веков, с тех пор как были построены первые средневековые города, улицы были структурными элементами, на которых эти города строились. Они позволяли ориентироваться в городе и отделяли общественное пространство от частного. Современная архитектура, получившая распространение после второй мировой войны, стала разделять города на функциональные зоны: транспортные, рабочие, жилые. Многоэтажные здания, выстроенные вдоль проезжей части, стали автономны, архитекторы располагали их произвольно, в зеленых парках на значительном расстоянии от дорог. Идея была прекрасной. Но, к сожалению, по практическим соображениям потребовалось построить тут же и спортивные залы, и многие другие здания.

Парк постепенно превращался в автомобильную стоянку или коммерческую зону, а вскоре появился и тот хаотический пригородный пейзаж, который так хорошо знаком всем. Традиционное градостроительство обладало удивительной гибкостью и умением приспособиться к изменениям. Сегодня город перестал быть изначальной глиной, из которой можно лепить все, что угодно. О роли архитектора в пространстве потерявшем форму. Важно строить этап за этапом, и скорее создавать, чем трансформировать. Речь идет о воссоздании городской ткани, о сочетании структуры традиционного города, уже доказавшей свою жизнеспособность, с качествами современной архитектуры (освещенностью, качеством строительства и т.д.), нужно также вернуть мечту.

Я стремлюсь к «крытому» острову, который я впервые постарался создать на улице От-Форм в Париже. В проекте зоны благоустройства я выступаю исключительно в роли градостроителя. Традиционное выравнивание зданий вдоль улицы заменено сочетанием более свободных элементов, высоких и низких конструкций, свободных пространств и плотной застройки. Между зданиями запланированы проходы, ведущие в сады и зеленые дворы. Но все зависит от контекста. В окрестностях Монпелье вместо классической застройки квадратами я предложил построить город-сад, занимающий меньшее пространство, чтобы сохранить окружающие его оливковые рощи и виноградники. Кроме теорий и принципов архитектура должна приносить нам удобство и радость. *** Несмотря на то, что Франция и СССР - два государства совершенно не похожие по своему политическому устройству, после второй мировой войны у них возникли одинаковые задачи восстановления разрушенных городов, которые они начали решать одинаковыми способами.

Родоначальником индустриального массового строительства французы считают Ле Корбюзье с его «Афинской хартией». Одновременно они воздают должное его таланту архитектора и высоко ценят те немногие проекты, которые построены им во Франции. В период мирового признания Ле Корбюзье был очень популярен и много строил за границей. Французы, в отличие от нас, громогласно осудили архитектурные ошибки прошлого и прилагают большие усилия для того, чтобы их исправить. Они также активно обсуждают уже построенные общественные здания и не боятся многие проекты назвать откровенно неудачными. Сегодня в Украине нарастают объемы строительства, причем много зданий строится в центрах городов. Несмотря на индивидуальное проектирование, объекты однообразны и часто «вырываются» из исторической застройки.

Ничего не меняется в подходах к индустриальному массовому строительству в окрестностях городов. Опыт Франции очень показателен и поучителен в этом отношении.