Его главное творение – Версальский парк – до сих пор изумляет своим совершенством, неувядающим очарованием и способностью служить источником все новых и новых открытий в области ландшафтного зодчества. Андре Ленотр

Андре Ленотр – знаменитость номер один в истории ландшафтной архитектуры. Посвятивший всю свою жизнь созданию великолепных садов ради королевского могущества, он сумел достичь таких высот мастерства, что вот уже почти триста лет и сам носит титул короля садовников. Его главное творение – Версальский парк – до сих пор изумляет своим совершенством, неувядающим очарованием и способностью служить источником все новых и новых открытий в области ландшафтного зодчества. Короли не заказывают, короли приказывают Андре Ленотр – самый именитый в семейной династии парижских садоводов. Его дед Пьер принимал участие в устройстве парка при дворце Тюильри; отец Жан также проектировал и строил партеры, бассейны и живые изгороди вокруг резиденции французских королей. Не удивительно, что и его сын Андре уже с раннего детства был погружен в атмосферу пластических и пространственных искусств, связанных с паркостроением.

Известно также, что он обучался в студии живописца Вуэ и брал уроки у одного из лучших архитекторов того времени Франсуа Мансара. Уже с 24-летного возраста Ленотр активно работает в садах Тюильри и одновременно проектирует оранжерейный комплекс в Фонтебло (1645 г.). Первым произведением, сделавшим Ленотра знаменитым, стал парк Во-ле-Виконт, где всего за 4 года, начиная с 1656, была создана резиденция министра финансов Фуке.

Сам дворец еще носил в себе черты несколько архаичного замка-крепости, но парк, напротив, отличался явным новаторством. Прежде всего, в его плане была заметна очень высокая степень целостности. Она родилась, благодаря последовательному формированию единой продольной оси, проходящей по центру дворца, к которой «привязывались» все открытые пространства парка, состоящие из трех плоских террас-ступеней. Вся высокая растительность была отодвинута на периферию участка размером в 100 га, а вблизи дворца располагались цветочные партеры, скульптуры и фонтаны. При этом весь парк строился как живая и, вместе с тем, театрализованная декорация для придворных праздников и гуляний. Его регулярная композиция таила в себе массу сюрпризов: например, поперечный по отношению к главной оси канал, возникая перед изумленной публикой только после приближения к нему вплотную.

Уже первый официальный прием в Во имел триумфальный успех у зрителей, однако был омрачен ревностной реакцией короля, заподозрившего Фуке в неподобающих амбициях. Тем не менее, вскоре Ленотр был приглашен для работы по реконструкции Версаля с тем условием, что будущая королевская резиденция превзойдет по роскоши все ранее созданное. В творчестве Ленотра начался самый плодотворный и блестящий период. Гулять так гулять Ленотр сумел превратить крайне неинтересную заболоченную местность с мелким лесом и маловыраженным рельефом в великолепное произведение паркового искусства.

Небольшое понижение земляной плоскости было использовано при создании осевой перспективы, а подсыпка грунта перед дворцом несколько увеличила естественный перепад. Центральная ось подчеркнута двумя водяными партерами, «утопленными» на поверхности площади, как два грандиозных зеркала, идеально стриженными зелеными газонами и гладью канала. Этот канал помимо своего декоративного назначения сыграл важную техническую роль в осушении болотистой почвы. Масштабы Версальского ансамбля до сих пор поражают воображение. Так называемый Малый парк охватывает территорию 1740 га; Большой парк, имеющий скорее характер лесопарка с широкими аллеями, занимает 6600 га.

Протяженность дворца с севера на юг 500 м, а длина Большого канала – 1600 м при ширине 50 м. Не удивительно, что количество приглашенных здесь достигало фантастической цифры – 200 тыс. человек. Знаменитая схема Король-«Солнце» Людовик XIV выбрал дневное светило в качестве личной эмблемы. Но с блеском материализовать ее в ландшафтных материалах на грандиозной территории довилось именно Ленотру и его коллегам. В этой работе родилась знаменитая «схема Ленотра», которую можно выразить упрощенной формулой - от естественной природы к архитектуре, затем к искусству сада и, в завершение вновь к природе. Этот замысел был реализован в Версале с помощью нескольких планировочных приемов. Это, во-первых, сходящиеся к дворцу прямые и диагональные дороги в виде трехлучины.

Во-вторых, это размещение дворца на возвышенности среди водных зеркал. Затем центральная ось переходит в парковую зону, а парк, наконец, как бы постепенно растворяется в окружающем ландшафте среди лесов, полей и лугов. В чем еще ярко проявился гений Ленотра, так это в конструировании визуальных эффектов. Он точно рассчитывал контрасты и нюансы зрительного восприятия пространства, предугадывая оптические искажения предметов. Сценарий прогулки по парку был продуман заранее. Например, осматривая партеры и бассейны верхней террасы, зрители и не подозревают о перспективе, которая внезапно откроется им, когда они подойдут к самому ее краю. Но главный эффект, поражающий зрителя, – так называемая «Светящаяся ось» – канал, направленный на северо-запад и освещаемый закатным солнцем.

Благодаря большой протяженности канала, воздушной и линейной перспективе и особому способу посадки деревьев, полоска воды как бы уходит в бесконечность, сливаясь с горизонтом. Ленотру удалось здесь блестяще выполнить заказ короля, который пожелал, чтобы солнце опускалось в воды канала с наибольшей точностью именно в день его рождения. Пророк в своем отечестве Ленотр уже триста лет назад широко использовал приемы, которые мы бы сейчас назвали мобильным озеленением.

Тысячи растений в вазонах устанавливались в парке только в момент цветения и немедленно убирались при первых признаках увядания. Аналогичный режим вводился и для фонтанов, большая часть которых включалась в соответствии со сценарием прогулки. Ленотр мог организовывать не только грандиозные пространства, но и с не меньшим мастерством создавать камерные уголки сада.

Чувство масштаба, чувство меры в переходе от простора к уютной интимности – это также один из уроков, который Ленотр оставил потомкам. Каждый из «кабинетов» и «зал» внутри зеленых боскетных стен своим размеров и обустройством предназначался для вполне определенных функций, занятий, развлечений и т. д. Интересы «мастера ландшафтов» выходили далеко за пределы садов для развлечений. Он не забывал и о садах плодовых и об огородах. Как настоящий художник он и здесь заботился об эстетике, не отрывая пользу от красоты. Королевские огороды отличались симметрией и орнаментальностью планировочного рисунка, включением нескольких малых и одного крупного водоема; декоративных ваз и скульптур.

Но главное, при их создании было сделано все возможное, чтобы обеспечить королевский стол круглый год свежими овощами и фруктами. Этому способствовали специальные углубления искусственного рельефа, «зеленые стены» и виноградные трельяжи, защищающие растения от северных ветров. «Звездный час» ландшафтной архитектуры XVII века отмечен еще одной гранью таланта Ленотра. Благодаря его деятельности, Версальский комплекс стал существенно влиять и на планировку самой французской столицы. Ленотр проложил ось парка далеко на запад и тем самым обозначил будущее развитие Елисейских полей, круглой и многолучевой площади Звезды.

Идея бесконечности этого пространственного направления продолжает активно влиять и на современных зодчих, создавших на этой же линии ансамбль района Дефоне. Именно поэтому многие исследователи наследия Ленотра называют Версальский парк «лабораторией» не только новых ландшафтных, но и новых градостроительных приемов.

Андре Ленотр – король садовников